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中國古代文學史(11)

中國古代文學史(11)

 

  第二章 前期元雜劇LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  選擇題LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  1.白樸所寫的著名歷史劇是(B) A.《墻頭馬上》B.《梧桐雨》C.《趙氏孤兒》D.《李逵負荊》LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  2..白樸所寫的《墻頭馬上》是一部(A)LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.愛情喜劇B.歷史劇C.神仙道化劇D.諷刺喜劇LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  3.元初在梨園享有盛譽、被稱為“曲狀元”的劇作家是(C) A.王實甫B.關漢卿C.馬致遠D.白樸LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  4.白樸的代表作是(C) A.《陳摶高臥》B.《青衫淚》C.《漢宮秋》D.《墻頭馬上》LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  5.在“元曲四家”中,擅寫神仙道化劇的是(D)LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.關漢卿B.王實甫C.白樸D.馬致遠LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  6.《西廂記》共有(D) A.一本四折B.五本二十折C.四本十六折D.五本二十一折LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  7.尚仲賢的代表作是(A) A.《柳毅傳書》B.《趙氏孤兒》C.《雙獻功》D.《張生煮海》LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  8.《李逵負荊》的作者是(B)LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.紀君祥B.康進之C.高文秀D.尚仲賢LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  多選題LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  1.下列作家屬于金、元之交的雜劇家有(ABE)。LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.白樸B.關漢卿C.康進之D.高文秀E.馬致遠LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  2.下列作品屬于前期元雜劇的有(ACDE)。LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.王實甫的《西廂記》B.鄭光祖的《倩女離魂》C.石君寶的《秋胡戲妻》D.李好古的《張生煮海》E.高文秀的《雙獻功》LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  3.下列雜劇作品屬于歷史題材的有(BCE)。LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.李好古的《張生煮海》B.白樸的《梧桐雨》C.馬致遠的《漢宮秋》D.尚仲賢的《柳毅傳書》E.紀君祥的《趙氏孤兒》LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  4.下列雜劇屬于愛情題材的有(BCD)。LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.高文秀的《雙獻功》B.王實甫的《西廂記》C.白樸的《墻頭馬上》D.李好古的《張生煮海》E.紀君祥的《趙氏孤兒》LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  解釋題LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  1.元雜劇元雜劇又稱北雜劇,是在諸宮調和金院本基礎上發展起來的成熟的戲劇形式,由“四折一楔子”構成。折是音樂單位,一折里只用同一宮調的一套曲子,四折就是四大套曲子,可選用四種不同的宮調。楔子的篇幅較短,一般放在第一折前交待劇情,起序幕作用;也可放在折與折之間,起過渡承接作用。在表演上由一人主唱,其他角色都不唱,只用賓白。LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  2.神仙道化劇元雜劇的重要門類之一。以勸人出家歸隱、尋找脫離紅塵的世外仙境為主旨,具有較濃的佛道虛無避世思想,故又可稱為道佛隱士劇或度脫劇。劇中多是讓神仙真人度脫凡人入道,宣揚真隱士的仙風道骨之可貴。戲劇沖突和人物活動均圍繞度脫與被度脫這個中心而展開。脫離紅塵是神仙道化劇解決矛盾的唯一方法,這在一定程度上限制了其反映社會生活的范圍,許多現實生活內容被納入超現實的神仙夢幻之術中,通過人物主觀感情的宣泄,用象征手法來體現。在“元曲四家”中,馬致遠又以寫神仙道化劇著稱,賈仲明在為他補寫的吊詞里,稱他為“萬花叢中馬神仙”。LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  簡答題LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  1.簡述白樸《梧桐雨》的思想內容與藝術特色。LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  《梧桐雨》直接取材于白居易的《長恨歌》,但基本思想傾向和意境情調,均與原作有很大不同。《長恨歌》在涉及李隆基和楊玉環關系時,有意掩蓋了李隆基奪兒媳的丑行,而《梧桐雨》不但一開始就交待了李隆基奪兒媳的過程,而且還揭露了楊貴妃和安祿山之間的私情。故《梧》劇顯然不是要歌頌李、楊的愛情,而是通過對李、楊故事的描寫,抒寫人世滄桑之感,并借劇中人物李隆基晚年孤獨凄苦的處境和悔恨哀怨的感受,表達作者自己對戰亂不幸生活的切身體驗。此劇在藝術上也獨具特色。安史之亂是唐王朝由盛到衰的轉折點,作者將李、楊故事放到這一急劇變化的歷史背景上來表現,并將全劇的重心和高潮放在第四折,寫戰亂平息后,失去貴妃和權位的唐明皇的孤寂生活,并著重寫他在秋夜雨聲中回憶往事的心理感受,情景交融,動人心魄。而作品的更動人之處,還在于劇中處處融進了作者自己對戰亂不幸的切身體驗,借劇中人物表達自己的感受。LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  2.簡述《漢宮秋》的思想內容和藝術特色。LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  《漢宮秋》是馬致遠著名的歷史劇,寫漢元帝和王昭君的故事。但作者并未拘于史實,而是根據自己的現實感受和主觀感情,對其進行了創造性的改編。作品改變漢元帝主動將王昭君賜給呼韓邪單于的歷史事實,突出毛延壽賣國投敵,唆使匈奴出兵威脅,強行索取王昭君,最后王昭在漢蕃交界處投江自殺。將漢朝的“和親”之舉視為國家衰弱的象征,寫歷史興亡之感,借昭君之恨抒發了反抗民族壓迫的情緒,同時在一定程度上抨擊了封建王朝的腐敗無能,揭示了漢元帝昏庸軟弱、貪淫好色的真面目。當然,把漢元帝寫成一個忠于愛情的風流天子,確是有意無意的美化。此劇主要通過內容的精心安排來表達自己的思想:國家安危,竟只靠一個弱女子出塞和親來維系,她的悲劇也是民族的悲劇,是對昏君、庸臣和賣國者的抗議。從具體的藝術表現說,作者在劇中用了許多聲情并茂的唱詞表現漢元帝失去昭君時的離別之恨和思念之苦,意境優美,音節嘹亮跌宕,字字含情,蒼涼凄楚,極富藝術感染力。LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  3.簡述《西廂記》中主要人物的性格特征。LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  《西廂記》獲得藝術上成功的重要因素,是其塑造了張生、鶯鶯和紅娘的鮮明形象。張生是一介書生,然而卻能不顧門第的懸殊,一心一意追求相國小姐崔鶯鶯。在追求過程中他的一系列言行,表明他對愛情自由百折不撓的追求,他是情真意專的“志誠種”。崔鶯鶯作為相府小姐,性格相當復雜。一方面,她對男女自由戀愛有強烈的渴望,和張生一見鐘情,對張生的愛也相當主動、大膽;另一方面,她又受封建家長的嚴加管教,顧及自己的身份名聲,故又假意矜持、優柔寡斷,以至出爾反爾的表現,顯示了其性格的多面性和豐富性。紅娘是劇中最有光彩的人物。她有見識,聰明、機智、潑辣,能救人急難,頗有正義感,她為成全崔、張挺身而出,并巧妙地制服了老夫人,成為不計個人得失、樂于成人之美者的象征。LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  4.簡述神話劇《柳毅傳書》和《張生煮海》各有何特點。尚仲賢的《柳毅傳書》和李好古的《張生煮海》雖然都是寫書生與龍女的戀愛故事,但二者各有其顯著特點。《柳毅傳書》取材于唐代李朝威的傳奇小說《柳毅傳》。《柳毅傳》寫書生柳毅見義勇為救了龍女,龍女為其義氣所感動,為報柳的救命之恩,化作范陽氏之女,與柳結為夫妻。《柳》劇保留了原作曲折生動的故事情節,引人入勝,但在柳毅的思想性格方面較小說有很大不同:他救龍女的動機中加入了希望日后報答的成分;他與龍女的結合是看上了她的美貌和財富,不脫男才女貌的老套,帶上了更多的世俗生活意味。《張生煮海》也是演繹書生與龍女的戀愛故事,然其超現實的虛幻意味比《柳》劇更濃,具有神仙道化劇的出世傾向。劇中雖也不乏張生貪戀富貴、他與龍女的結合是郎才女貌這種世俗氣,但此劇開頭就讓東華仙上場交待張生和龍女原是瑤池會上的金童玉女,被罰下凡是為了了結思凡的夙債;劇末又讓東華仙上場,要他們重返瑤池,同歸仙位,具有出世傾向。LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  論述題LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  1.試論白樸《梧桐雨》和馬致遠《漢宮秋》的不同特色。白樸的《梧桐雨》和馬致遠的《漢宮秋》雖同為歷史劇,但卻有著不同的特色。白樸的《梧桐雨》取材于白居易的《長恨歌》,但思想傾向和意境情調已有很大不同。作者在尊重歷史事實的前提下,在一定程度上強化了對李、楊荒淫誤國的揭露,淡化了對李楊愛情的歌頌,并將全劇的重心放在表現唐明皇晚年失去貴妃、失去權位的孤寂生活和心理感受,借劇中人物來表達作者自己對戰亂不幸生活的切身體驗。馬致遠的《漢宮秋》取材于昭君出塞的故事,但作者卻根據自己的現實感受和主觀感情,對故事作了創造性的改編,與歷史史實出入頗大:毛延壽因陰謀敗露而賣國投敵;昭君不是漢元帝主動賜給呼韓邪單于,而是匈奴大兵壓境強行索要;昭君并未嫁到匈奴,而是在漢蕃交界處投江自殺。突出的不是昭君和蕃,而是借昭君之恨抒發了作者反抗民族壓迫的情緒。由此可見,兩劇在對歷史事實的處理上有很大的不同。在融入作者主觀感受這一點上有相同之處,但表達的現實感受則有明顯的不同。LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  2.試論《西廂記》的藝術特色。《西廂記》是王實甫的代表作,也是元雜劇中最優秀的劇作,在藝術上取得了極大的成功。首先,從情節安排和結構技巧上看,劇情曲折,結構巧妙合理。全劇從兩條線索來展開劇情:以張生、鶯鶯和紅娘與老夫人間的矛盾沖突為主線,以崔、張和紅娘三人之間的性格沖突為副線,二者相互交錯、制約,極富戲劇性。其次,從體制上有突破。它打破元雜劇一本四折的體制,用五本二十一折的長篇連臺本戲;并且打破了元雜劇一人主唱的通例,在若干折戲里采用了旦、末輪唱的方式。這種突破與創新,對安排劇情,刻畫人物都起了很好作用。其三,塑造了性格鮮明的人物形象。作者主要是把人物放在復雜的矛盾沖突之中,通過人物自身的言行來塑造人物,如老夫人的賴婚,張生的犯傻,鶯鶯的作假,紅娘的潑辣等,使情節發展和人物性格更加巧妙合理地結合,使人物性格鮮明,形象生動。其四,優美的詞章,高度的語言技巧。作者精心安排了抒情詩般的歌唱語言和潛臺詞豐富的道白語言,使人物語言充分戲劇化和個性化,如“長亭送別”中鶯鶯的唱詞,以經過提煉的民間口語為主,適當融化前人的詩詞佳句,形成本色而富于文采、雅俗兼具、濃富詩意的語言風格,對創造戲劇氛圍,表達人物的深層次感情,起了極好的作用。LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  3.試論康進之《李逵負荊》中李逵的形象及性格塑造藝術。康進之的《李逵負荊》是一本水滸戲。此劇圍繞宋江是否搶了杏花莊酒店主人女兒之事,展開了李逵和宋江之間尖銳的矛盾沖突,塑造了李逵的可愛形象。一方面他疾惡如仇,極富正義感,不惜以生命為代價與破壞梁山好漢“替天行道”宗旨違背的行為作堅決斗爭;另一方面,他粗魯生硬,遇事不冷靜。但他為人正直,勇于改錯,當真相大白后,他主動負荊向宋江請罪,并立功自贖,劇中的李逵性格鮮明,形象生動,確有水滸英雄本色。此劇在李逵性格塑造方面,主要以梁山好漢之間誤會構成戲劇的矛盾沖突,在沖突中用人物的具體言行來表現人物性格,這種藝術手法取得了很好的效果。LFy365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁
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