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中國古代文學史(14)

中國古代文學史(14)

 

  第五章 元代的散曲IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  選擇題IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  1.元代前期散曲創作的大家是(B)IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.關漢卿B.馬致遠C.白樸D.王和卿IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  2.馬致遠的被譽為“秋思之祖”的散曲是(C)IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.《雙調?夜行船》(百歲光陰)B.《中呂?陽春曲》(“題情”其五)C.《越調?天凈沙》(秋思)D.《越調?憑欄人》(寄征衣)IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  3.元后期散曲創作成就最高的代表人物是(A)IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.喬吉張可久B.張養浩張可久C.喬吉睢景臣D.張可久貫云石IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  4.張養浩的散曲集是(C)A.《酸齋樂府》B.《小山樂府》C.《云莊樂府》D.《樂府詩集》IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  5.《酸齋樂府》的作者是(C)IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.張養浩B.張可久C.貫云石D.喬吉IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  6.元代散曲清麗派的宗師是(B)IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.張可久B.喬吉C.盧摯D.貫云石IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  7.元代后期專門致力于散曲創作而產量最多的作家是(A)A.張可久B.張養浩C.喬吉D.貫云石IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  8.用反諷手法,對富貴還鄉的統治者極盡諷刺挖苦之能事的散曲套數是(C) A.喬吉的[雙調?水仙子]《重觀瀑布》B.馬致遠的[雙調?夜行船]《百歲光陰》C.睢景臣的[般涉調?哨遍]《高祖還鄉》D.劉時中的[正宮?端正好]《上高司監》IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  9.以散曲論政,直接針砭時弊的散曲套數是(B)IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.睢景臣的[般涉調?哨遍]《高祖還鄉》B.劉時中的[正宮?端正好]《上高司諫》IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  C.張可久的[南呂?一枝花]《湖上歸》D.關漢卿的[南呂?一枝花]《不伏老》IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  多選題IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  1.下列元前期散曲作家中,屬于雜劇作家和書會才人的有(ABDE)。IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.白樸B.關漢卿C.姚燧D.馬致遠E.王和卿IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  2.下列元前期散曲作家中,屬于宦達文士的有(ADE)。IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.盧摯B.王和卿C.馬致遠D.劉秉忠E.姚燧IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  3.下列散曲作家,屬于元后期的有(BCDE)。IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.盧摯B.貫云石C.睢景臣D.劉時中E.喬吉IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  4.下列散曲集中,屬于元后期的有(ABC)。IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.貫云石《酸齋樂府》B.張養浩的《云莊樂府》C.張可久的《小山樂府》D.王磐的《西樓樂府》E.陳鋒的《秋碧樂府》IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  解釋題IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  1.散曲 散曲是配合當時北方流行的音樂曲調撰寫的合樂歌詞,是一種起源于民間新聲的音樂文學,是當時一種雅俗共賞的新體詩。在元代,散曲一般稱為樂府或詞,有小令和套數兩種基本形式。小令是單支的曲子,又叫“葉兒”,按不同的宮調曲牌創作,曲調不同,字數和句式也不一樣。套數又稱套曲,由兩支以上同宮調曲牌的曲子聯綴而成,曲牌間的聯系有一定的順序,曲詞須一韻到底,結尾有“煞調”或“尾聲”。IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  簡答題IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  1.簡述散曲的特點及發展概況。 散曲是配合當時北方流行的音樂曲調撰寫的合樂歌詞,是一種起源于民間新聲的音樂文學,是當時一種雅俗共賞的新體詩。在元代,散曲一般稱樂府或詞,有小令和套數兩種基本形式。散曲具有生動活潑、通俗易懂的特點,“文而不文,俗而不俗”,是雅俗共賞的新體詩,前期曲風也較為質樸。元代散曲創作也分為前后兩期。前期沒有專門的散曲作家,散曲作品一是出自社會地位低下的雜劇作家、書會才人,他們的作品風格多樣,既保留了民間文藝淺俗活潑的自然本色,又不乏文采情韻;二是出自官位顯赫的文人學士,他們多變通寫詩填詞的方法寫散曲,盡管也有清新之作,但曲體特征并不明顯。IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  元代散曲創作到后期才趨于規范和繁盛,出現了一批專攻散曲的作家,不僅作品數量多,反映社會生活面廣,而且作家在藝術上刻意求工,注重字句錘煉、律精詞麗,對仗工巧,多用典故,出現了明顯的詩詞化,格律化傾向,風格清新,典雅脫俗,但卻失去了散曲淺近活潑的本色。IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  2.簡述元前期宦達文士散曲的特點。元前期的散曲作品,一部分出自宦達文士之手,如當時的劉秉忠、盧摯、姚燧等。劉秉忠能詩能詞,作散曲以小令為主,尚具初期散曲質樸之風;盧摯的散曲小令多為懷古唱和、寄情詩酒及寫景詠物之作,風格較為自然活潑,清雅疏朗,曲中不用襯字,寫法近于詩詞;姚燧的散曲多杼個人感概和思婦之情,感情真切,文辭淺顯流暢。總之,這些宦達文士的散曲雖不乏清新自然之作,但已開始采用寫詩填詞的方法作曲,部分作品的曲體特征不很明顯。IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  3.簡述張養浩散曲的藝術特色。張養浩的散曲作品多寫于辭官退隱期間。此時他對宦海風波和世態炎涼似已看透,醉心于自然美景之中,寫下了不少意象清新的山水佳作。其散曲創作比較注重立意和構思,常把詠史懷古引入曲中,寫對社會歷史的看法和對民生疾苦的同情,作品的意境風格近于詩,而于聲調格律則不太重視。以詩入曲,把曲作為一種新體詩來寫,具有奔騰豪放的氣韻,這是他散曲創作的藝術特色,他也因此成為散曲中豪放派大家。IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  4.簡述貫云石散曲的風格特點。貫云石是維吾爾族散曲作家,其作品大部分作于歸隱杭州之后,內容主要有表現隱逸雅趣的流連山水之作和寄情聲色的戀情之作兩類。這些散曲創作比較流行的題材,因作者性格爽朗曠達而表現出與眾不同的特色。他的許多歸隱作品寫得慷慨豪放,如《清江引》,發言爽朗,毫無羈束,灑脫痛快。歸隱田園,多是文人筆下的雅事,但貫云石卻寫得十分通俗,如《水仙子》(田家),語調質樸,頗有北曲氣息。即使是寫戀情,其散曲也具有民間俗謠俚曲的味道。在元代后期清麗雅正之風流行曲壇之際,貫云石以豪放、俊逸,較為質樸自然的曲風獨標一幟,頗有特色。IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  5.簡述喬吉散曲的風格特點。喬吉既具文才,又通音律,且其散曲多寫淡泊功名富貴、不愿與世俗浮沉的高尚情懷,故其散曲多寫得清新自然,是元代散曲清麗派的宗師,其《賣花聲》(悟世)等即是這種曲風的代表。喬吉在湖海漂泊的羈旅生涯中所寫的一些寫景言情之作,能由一時的感興,生發出奇妙的想象和大膽的夸張,表達出奇峭雄健的豪放之情,富于氣勢,其《雙調?殿前次》(登江山第一樓)和《雙調?水仙子》(重觀瀑布)即是這種曲風的代表,清辭麗句與剛健奔放的節拍交融,使作品既富于文采,又含有骨力。喬吉的散曲既清麗委婉,又不乏豪放氣勢,創作風格多樣化,使他成為元代后期一位有特色的重要散曲作家。IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  6.簡述張可久散曲的特點。長期為吏、強顏事人的經歷,使張可久對黑暗社會和世態炎涼體會很深,有一股抑郁傷感的不平之氣,故其有些詞充滿一種激憤之情。但張可久的絕大部分曲作,是表現了對歸隱山林而遠害全身的清閑生活的向往。在其《小山樂府》中,山居隱逸作品居多,主要表現作者歸隱山林的怡然自得的情趣和清高傲世的品格,與人世紅塵的紛紛擾擾和官場的蠅營狗茍形成顯明對比。如其《南呂?一枝花》(湖上歸),將花前月下的麗情描寫,引入清幽淡遠的境界之中,造成萬籟俱寂的意境氛圍,含蓄地表達出不同于凡俗的高雅生活情調。張可久的散曲善于熔鑄前人的詩詞名句和典故,在藝術上注重含蓄蘊藉,在意境構成方面顯示出某些與詩詞相近的特點;講究曲律和音韻,對仗工整,遣詞造句于清通中求雅麗,表現出元代后期清麗派散曲的特點。睢景臣以其散曲套數《般涉調?哨遍》(高祖還鄉)聞名于世,此作采用反諷手法,通過一個未見過大世面的鄉民妙趣橫生的口吻,對衣錦還鄉的最高統治者極盡諷刺挖苦之能事。睢景臣用風趣而又犀利的筆調,入木三分地描繪封建統治者裝腔作勢的偽善嘴臉,揭露其地痞無賴的老底。罵的雖是漢高祖劉邦,但鋒芒卻指向元代社會中從鄉吏到皇帝的剝削者;表達了強烈的憎惡情緒。這種風趣而犀利的筆調使作品嬉笑怒罵,放言無忌,淋漓痛快,表現出“制作新奇”的特點。IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  論述題IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  1.為什么說馬致遠是元代前期的散曲大家?馬致遠的散曲作品帶有更多的戀世與憤世交織的曠放意氣,擅長將超曠情懷、人生感悟與蒼涼意境融為一體。他的自抒胸臆的散曲作品,多為“嘆世歸隱”之作,如《雙調?夜行船》(百歲光陰),在憤世嫉俗的詠嘆中,表露出對隱居生活的向往,把與世無爭的閑散自適作為人生歸宿。他的某些小令寫得意境優美,自然天成,如《越調?天凈沙》(秋思),景中含情,蘊藉雋永,深得唐人絕句的寫景之妙,被譽為“秋思之祖”。總之,馬致遠的散曲少了些市井氣,多了些文人品味,或嘆世,或言情,或寫景,均能雅俗兼備,多姿多彩。其散曲作品不重韻,不用襯字,放逸豪爽,提高了散曲的藝術境界,并擴大了其表現范圍,對元代前期散曲的繁榮和發展作出了重要貢獻,他不愧為這一時期的散曲大家。IjK365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁
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