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中國古代文學史(22)

中國古代文學史(22)

 

  第六章 《金瓶梅》0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  選擇題0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  1.《金瓶梅》現存的最早刻本是(A)0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.萬歷四十五年的《金瓶梅詞話》B.袁中郎抄錄《金瓶梅》C.崇禎年間的《新刻繡像金瓶梅》D.康熙四十三年的《張竹坡批評金瓶梅》0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  2.《金瓶梅詞話》的作者署名為(D)0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.王世貞B.屠隆C.馮夢龍D.蘭陵笑笑生0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  3.在中國古代小說的四種類型中,《金瓶梅》屬于(B)A.歷史演義小說B.世情小說C.英雄傳奇小說D.神魔小說0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  4.《金瓶梅》全書的中心人物是(C)0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.潘金蓮B.李瓶兒C.西門慶D.龐春梅0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  5.為世情小說的規模涌現打出了旗幟、并被稱為中國小說藝術發展的里程碑的著作是(B)0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.《三國演義》B.《金瓶梅》C.《紅樓夢》D.《醒世姻緣傳》0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  6.《金瓶梅》的人物塑造方法是(D)A.典范的類型化人物塑造方法B.基本上屬于類型化人物塑造方法C.典范的性格化人物塑造方法D.基本上實現了從類型化人物向性格化人物的轉變0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  7.《金瓶梅》一書所使用的語言是(A)A.繼承了說書藝人口語化傳統的市井語言B.半文半白的語言C.典范的書面化語言D.山東地方方言0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  多選題0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  1.下列中國古代小說,屬于“四大奇書”的有(ABE)。A.《三國演義》B.《西游記》C.《紅樓夢》D.《儒林外史》E.《金瓶梅》0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  2.《金瓶梅》的版本系統有(BC)。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.繁本B.詞話本C.說散本D.簡本E.綜合本0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  3.下列人物屬于《金瓶梅》書中的有(ACE)。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  A.西門慶B.貂嬋C.潘金蓮D.柳夢梅E.龐春梅0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  解釋題0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  1.四大奇書從清代開始,人們通常把《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》和《金瓶梅》稱為中國古代小說中的“四大奇書”。這四部小說基本上代表了中國古代小說的四種類型,即歷史演義小說、英雄傳奇小說、神魔小說和世情小說。實際上,它們又是南宋時期說話藝術中主要四家的延續和發展:即《三國演義》是講史小說的發展,《水滸傳》是說鐵騎兒的發展,《西游記》是說經小說的發展,《金瓶梅》則是小說家小說的發展。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  簡答題0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  1.《金瓶梅》的詞話本與說散本有何主要區別。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  《金瓶梅》的詞話本和說散本的主要區別是:0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  第一、內容上的差異。詞話本從武松打虎寫起,說散本則從“西門慶熱結十兄弟”寫起;詞話本第八十四回有吳月娘被王矮虎俘虜又被宋江義釋的情節,而說散本沒有。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  第二、形式上的差異。作為詞話體,詞話本題目后有“詩曰”或“詞曰”及“且聽下回分解”等說書痕跡,而說散本不稱“詞話”,不用“且聽下回分解”,刪去了不少詩詞韻文;詞話本回目粗劣,不對仗,而說散本則回目對仗工整。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  2.簡介《金瓶梅》四部分的主要內容。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  《金瓶梅》的故事是從《水滸傳》中“武松殺嫂”一段嫁接而來。書中記事是從北宋徽宗政和二年(1112)至南宋高宗建炎元年(1127),但實際上卻是明代中葉以后社會現實生活的寫照。全書內容大體分四個部分:0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  第一部分:第一至第二十八回,寫西門慶發家的歷史。主要寫他經濟上大發橫財和在“一妻三妾”之外又強占多名女子。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  第二部分:第二十九至第五十四回,寫西門慶由經濟上的發達到政治上的得勢。主要寫他賂賄蔡京,認其為義父,得以升任清河縣提刑副千戶,從此更加膽大妄為、橫行霸道,縱容無度。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  第三部分:第五十五回至第七十九回,寫西門慶樂極生悲,恣淫無度而暴卒。略敘西門慶行賄至當朝天子處,升為正千戶,又得縱欲妙方。專意于潘金蓮,一夕用藥過度而暴死。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  第四部分:第八十回至第一百回,寫西門慶死后其妻妄的結局:潘金蓮與西門慶女婿陳經濟私通,被吳月娘逐出家門,后被武松所殺;龐春梅嫁給周守備,生子立為夫人,后因奸情被殺;金兵南下,吳月娘攜西門慶遺腹子孝哥逃至濟南,遇和尚以因果點化,知孝哥為西門慶托生,遂令其出家。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  3.《金瓶梅》對世情小說發展的貢獻。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  在《金瓶梅》之前,歷史演義小說《三國演義》、英雄傳奇小說《水滸傳》和神魔小說《西游記》,作為三種類型小說的典范相繼問世,而唯有反映市井現實生活的小說尚未有與之抗衡的巨著問世,這正是《金瓶梅》在小說題材方面的歷史使命和用武之地。《金瓶梅》,用細致的筆觸,描繪了生活中人們都可以遇到的平平常常的人、普普通通的境、瑣瑣屑屑的事,使全書浸透著“俗”的色彩。這就標志著中國小說的描寫對象從遠離人間的神魔和歷史人物,走向普通人的生活,而體現出文學向“人”自身的靠攏和文學本位的復歸。同時,它也為世情小說的大批涌現,打出了自張一軍的旗幟。從這個意義上看,沒有《金瓶梅》的開路作用,就沒有《紅樓夢》的出現。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  4.簡述《金瓶梅》人物塑造的特點。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  《金瓶梅》之前的《三國演義》、《水滸傳》和《西游記》,寫的都是帝王、英雄和神魔,所以基本上都采用了類型化的人物塑造方法,而《金瓶梅》則改變了人物的單一色調,基本上實現了從類型化人物向性格化人物的轉變。《金瓶梅》一書不再按類型化的人物套數來配方、勾勒和演繹人物形象,好的完美無缺,壞的一無是處,而是打破單一性格色彩“扁平人物”舊套,出現了許多多色調的、立體的“圓形人物”。如潘金蓮既狠毒、淫蕩;又聰明、美貌;既刁鉆、兇惡;又伶俐、勇為,讓人對她此處痛恨不絕,彼處又愛憐同情。當然,《金瓶梅》中還有相當一部分人物是類型化的。它在性格化人物塑造方面仍處于起步階段,在全書八百多個出場人物中,達到性格化標準的不過十人。但它在這方面的探索和努力,它的開路先導功勞,是應予以充分肯定的。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  5.簡述《金瓶梅》口語化的市井語言特點。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  《三國演義》、《水滸傳》和《西游記》都逐漸脫離了早期話本那種以口語為基礎的通俗語體,向半文半白或書面化的語言方向發展,而作為小說家小說的《金瓶梅》卻代表了白話小說語言發展的另一面,即繼承說書藝人的口語化傳統,并將其發揚光大。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  因為小說的題材是市井生活,所以書中采用與市井人物的身份、地位、環境、性格相適應的市井語言,包括大量的俗語、諺語、歇后語、比喻等,顯示出粗俗、瑣細、活潑、豐富的語言特征。它的敘述語言細密、豐富、淋漓酣暢;人物語言則生動活潑,妙趣橫生,其中最為出色的是善罵的潘金蓮和善捧的應伯爵。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  論述題0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  1.論《金瓶梅》的社會意義。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  《金瓶梅》所寫雖為南北宋之交的事,但實際上卻是明代中葉以后社會現實生活的寫照,具有深刻的社會意義。首先,從西門慶形象看金錢的巨大能量。西門慶是《金瓶梅》的中心人物,他兼富商、惡霸、官僚、淫棍等多重身份于一身,通過對他巧取豪奪、橫行鄉里的種種丑行和荒淫無恥生活的描繪,為讀者展示了一幅上自朝廷權貴、中有官僚劣紳、下至市井無賴的廣闊社會生活畫面,觸及到明代后期社會生活的眾多方面:從政治到經濟,從道德風尚到倫理關系,對社會的黑暗、封建統治者及其附庸的丑惡、腐朽本質,作了較為全面的暴露,形象地勾勒出當時社會的市井眾生相。尤其是書中反映的在錢、權交易中金錢對政治的腐蝕作用,以及書中主要人物的肉欲橫流的生活態度,正是明代后期“好貨”和“好色”兩大社會思潮的畸形反映。通過對西門慶的描繪,為我們描繪了一幅明代中葉以后商品經濟迅速發展,資本主義生產關系萌芽使社會思想和社會生活發生急劇變化的生動圖景,并顯示出金錢力量的速迅膨脹,使得封建的門第和禮教土崩瓦解。而西門慶賄賂官府、荒淫無度以至縱欲身亡,也預示著代表新的社會階層的市井新富,難以在當時的歷史環境中得到健康的發展,所以這一形象的塑造具有一定的社會歷史意義。作品寫的是西門慶一家,展示的卻是整個明代社會的千瘡百孔和不可救藥,極富典型意義。其次,作品充分展現了女性世界的社會悲劇。書中以潘金蓮、李瓶兒和龐春梅為代表的西門家族的女性群,構成了一個與傳統賢妻良母的溫柔敦厚標準大異其趣的吵嚷爭奪的女性。她們對傳統道德和名節淡漠,充滿對物欲、情欲和肉欲的渴望及不擇手段的追求,其中雖不無撞擊封建倫理道德的合理性和進步意義,但她們的最大的追求是得到丈夫寵愛,因此她們爭風吃醋,斗得你死我活,而最終未能逃出封建制度的控制,造成個人不可抗拒的社會悲劇。再次,小說通過西門慶家族的興衰,演出一幕幕世態炎涼的丑劇,客觀上揭示了社會環境的惡劣,深刻地暴露了當時世情的虛偽、冷酷和整個社會的極端到利己主義的本質。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  2.論《金瓶梅》對中國小說發展的貢獻。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁

  從小說藝術創作的角度看,《金瓶梅》已開始擺脫說唱藝術的影響,向近代小說的方向轉變,在許多方面進行探索,形成了自己的特色,為中國小說的發展作出了歷史性的貢獻。首先,是題材的轉變。《金瓶梅》之前的《三國演義》,《水滸傳》、《西游記》三部長部長篇小說,分別是歷史演義小說、英雄傳奇小說和神魔小說的典范作品,而《金瓶梅》則把小說的題材轉向市井現實生活,它標志著中國小說的描寫對象已從歷史、神、魔開始走向市人,為世情小說的規模涌現樹起了一面旗幟。其次,是審美取向的趣味變異。《金瓶梅》之前的三部長篇小說的題材內容決定了它們的審美取向是正面和理想的事物,而《金瓶梅》則把自己的審美取向放在人世間丑惡的一面。它通過西門慶這個暴發戶家庭,寫出了無可救藥的丑惡社會。以社會生活的丑惡作為作品題材,從丑中創造了藝術的美,這正是小說在審美取向方面的成功。當然,作品在這方面也有著重大的失誤,主要是對淫亂性行為的艷羨和赤裸裸的描寫,為后世猥褻小說的形成和發展起到了極壞的示范作用。其三,在人物形象塑造方面,《金瓶梅》改變了前三部小說所采用的類型化方法,基本上實現了從類型化人物向性格化人物的轉變。盡管小說中的多數人物還是類型化的,真正達到性格化的不過十人,它在性格化人物塑造方面仍處于起步階段,但其先導之功不可抹殺。其四,網狀結構的高度成熟。《金瓶梅》在《三國演義》的網狀結構基礎上,采取了全方位的結網方式,把它所反映的社會生活面擴展到整個社會,縱橫交織,形成了一種圓形網狀的結構形式,標志著中國古代長篇小說的結構藝術已發展到高度成熟的階段。其五,口語化的市井語言。《金瓶梅》之前的三部長篇小說,都開始脫離早期話本通俗語體,向半文半白或書面化的語言方向發展,而《金瓶梅》卻代表了白話小說語言發展的另一面,即繼承說書人的口語化傳統,并將其發揚光大。《金瓶梅》對中國小說發展的貢獻是多方面的、歷史性的,是中國古代小說藝術發展的里程碑,作用重大,影響深遠。0uP365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁
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