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2011年365体育备用网址寫作串講(27)

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  3.5.閱讀下文并回答文后問題。老頭你“下蛋”汪朗“老頭兒”,是汪曾棋在家中的“別號”。媽媽這樣叫,我們幾個兒女這樣叫,就連他的小孫女也這樣叫。有時外人來了,我們在言談話語之間,一不留神也常把“老頭兒”冒了出來,弄得人家直納悶:這家人,怎么回事?沒大沒小。“老頭兒”之稱呼用于汪曾棋,在他六十歲以后。雖然他后來戴上了“著名作家”甚至“著名老作家?’的帽子,參加各種活動被人恭恭敬敬地稱為汪先生、汪老師、汪老,但是在家人中間,他始終只是“老頭兒”,和和氣氣,平平常常,隨隨便便。“老頭兒”文章寫得好,全家人都同意。惟一投反對票的是孫女:“爺爺的文章一點也不好,和別人的不一樣,沒詞兒!”當時她上小學,老師讓學生從名著中挑點花哨的辭藻用在作文中。她在:老頭兒”中的文章中找了半天,毫無所獲,于是,很惱火。“老頭兒”聽了哈哈笑:“沒詞兒,好!”其實,又何止他的孫女,當初我們上小學上初中的時候,也看不上爸爸的文章——當時還不是“老頭兒”。到不是有詞沒詞的事,而是一點沒思想。準確的說法應該是不合適宜。六十年代初期,他從張家口勞動改造回北京,寫了三篇小說《羊舍一夕》、《香水》、《王全》,后來由,少年兒童出版社出了個簿簿的小集子。爸爸當時挺興奮,一來這是他解放后出的第一個作品集,盡管只有三萬多字;二來稿費給得高:“千字二十二元,一級標準,和郭沫若、老舍一樣”。從說話的表情看得出,他意不在錢而在名。既然是少兒讀物,我們自然要讀上一讀。讀過之后——嗨!沒勁。里面全是凡人小事,沒有抓出壞人,也沒有樹起英雄,和我們常看的作品全然不同。記得當時看過一篇小說,還挺有名。說的是一個老農民到成里為合作社賣菜,為了多買些錢,在菜中撤了點水,結果受到當社長的兒子的批評,農民老子不服氣,說這樣做是為了社里,社長兒子說那也不能像舊社會那樣坑蒙拐騙,于是老于接受了批評,提高了認識,改正了錯誤。看了這樣的小說,你馬上會明白為什么說“嚴重的問題在于教育農民”。但看了爸爸的小說根本不知道有什么教育意義。后來長大了一點,被發放到農村接受“再教育”,明白了農民實際是怎么回事,后采又明白了小說不能當政治教科書看,回過頭來再看爸爸寫的這幾篇東西,才覺得有些意思,里面的人都是活人,都很健康,文字也挺順溜、有味,看來,他的東西得懂事后才能看出名堂。但是再想多看,沒了。從解放后到七十年代末;三十年他只寫了三篇小說。爸爸重寫小說,已是1979年。第一篇是《騎兵列傳》,寫的是“文革”中接觸的幾個革命老干部。說實在的,不好看,像是一篇人物采訪記錄;文字也有些澀,不過,當時幾乎所有小說都離不開大是大非,與政治多少都得沾上一點邊,爸爸恰恰對政治搞不懂,寫成這樣已屬不易。接著,他改寫“舊社會”了。不寫地主剝削農民、農民奮起反抗,寫了個《受戒》,一個小和尚的愛情故事。當時還是1980年,這樣的東西沒有人想到要去寫,寫了也不可能發表,爸爸對此并不是不知道。但他心里有一種沖動,非要寫出來,哪怕就是給自己看也要寫。他當時覺得,“文化大革命”之所以會發生,之所以會出現“打砸搶”,是人們對美好的東西已經淡漠。對此爸爸可以說是痛心疾首。于是他想通過小說寫出人世間的美好事物和美好感情;不管是什么時候的,讓人們重新認識美,珍惜美,讓這個社會有更多美的東西。這期間,他連續寫了幾篇這類題材的小說:《受戒》、《歲寒三友》、《寂寞和溫暖》,還有《天鵝之死》,一篇很短的東西。《歲寒三友》寫的是舊社會三個貧寒之士相濡以沫的珍貴感情;《寂寞與溫暖》寫的是一個右派下放勞動時所感到的溫暖,里面自然有爸爸自己的影子。寫作《天鵝之死》的起因,是當時北京玉淵潭公園落下幾只天鵝,游人都十分欣喜。沒想到,竟有人為了飽餐一頓用獵槍將一只天鵝打死了。當時我們家就住在玉淵潭附近,爸爸常去公園遛彎。他聽說這件事情十分憤怒,趕寫了這篇小說。他把天鵝作為美好事物的象征,借小說人物的對話點出了天鵝之死的原因:“都是這場’‘文化大革命’鬧的!把一些人變壞了,變得心狠了!不知愛惜美好的東西!”這段話表明了他在這個時期寫這些小說的目的。那一段,爸爸確實有一種強烈的寫作沖動。當時我們一家五口擠在兩間房里,。只有小屋的一張桌子可供寫寫畫畫,可住在小屋的小妹妹經常上夜班,要睡到晚上九點多十點才起來,爸爸著急寫作,又不敢吵醒女兒,憋得四處亂轉,那模樣,好像一只母雞想下蛋而找不到窩一樣。等到妹妹一醒他馬上躥進屋里,鋪開稿紙,頭也不抬便動起筆來。這時候,就是鬧八級地震他也未必在乎。時間一長,我們都知道怎么回事了。一見他心神不定的樣子便問:“老頭兒,又憋蛋了?”“老頭兒”也欣然接受這一“尊稱”,常常在寫文章之前鄭重宣布:“別鬧,別鬧,我要下蛋了!”“老頭兒”的蛋一般都下得挺順利。,他在寫作之前總要靜靜地想上好一陣,目不旁視,凡人不理,我們幾個做兒女的名之為“直眉瞪眼”。一旦動起筆來,就很少中斷,往往一氣呵成。他的文稿,都很于凈,間或有;兩處增刪,但是沒有涂成個大花臉。有時蛋也下得很苦。《寂寞和溫暖》就是其中之一。如果翻看北師大出版社新出版的《汪曾棋全集》,在這篇小說最后有一小段話:“一九八零年十二月十二日六稿”,一篇文章寫了六遍,在“老頭兒”將近六十年的寫作生涯中絕無僅有。其實,一再重寫的原因不在“老頭兒”,而在于審查官——我們全家人。我們一家雖說還有干文字工作的,但與文學創作和文學批評都不沾邊。媽媽在新華社當英文編輯,雖說年輕時也發表過幾篇散文,還有些意思,但是自從搞上新聞之后,早就遠離了形象思維。“老頭兒”公開宣布過,搞文學,家里沒有一個人是“嗑這棵樹的蟲”,但是文章寫成之后他卻心甘情愿地讓我們這些外行橫挑鼻子豎挑眼,而且從來不生氣。《寂寞和溫暖》寫作前,社會上已經有不少描寫“右派改造”的小說問世,像《大墻外面的紅玉蘭》、《天云山傳奇》等等,而且引起了不小的轟動。于是我們也攛掇“老頭兒”把自己的經歷寫一寫。寫成之后一看:怎么和別人寫的不一樣?小說中的主人公沈沅當了右派下放改造,既沒有大惡,也沒有大苦,關心她的好人還不少。特別是里面的領導干部挺有人情味,又讓她回鄉探親,又送她虎耳草觀賞——這盆虎耳草是從他老師的小說《邊城》中搬過來的,還背誦《離騷》和龔自珍的詩勉勵她。這樣的領導,那個時代哪里會有?不行,文章得改,向當時流行的右派小說看齊,寫得苦一點,慘一點;“老頭兒”倒是不反對,二話不說便重寫起來。一便通不過再重寫一便,一直寫了六稿。最后一看,其實和第一稿沒什么大區別,還是溫情脈脈。大家都很疲憊,不想再“審”了,只好由他去了。以后,“老頭兒”的文章看多了,才發現,他表面雖然隨和,骨子里其實很固執。他就是不愿意在自己的作品中用血淋淋、慘今今的東西去刺激人們的神經,盡管生活中存在這些東西也罷。他所堅持的是:“我想把生活中真實的東西、美好的東西、人的美、人的詩意告訴人們,使人們的心靈得到滋潤,增強對生活的信心、信念。”可以說;在“老頭兒”的作品中,貫穿始終的就是四個字“美化生活”。這就是他所認為自己這樣一個作家應有的社會責任感。至于其他人為什么而創作,那不是他的事。“老頭兒”聽了這樣的“歪批”,不知道會不會哈哈笑。一晃兒,“老頭兒”走了快兩年了。真想再聽一聲:“別鬧,別鬧,我要下蛋了!”——摘自《校園周刊》(1999年9月18日)(1)本文的開頭結尾有何特色?(2)給本文劃分層次并總結層意。(3)指出文中的過渡句。(4)分析本文的結構特色。2lY365投注平台_365bet官网本科_365bet官网報名_首頁
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